W. A. Mozart : les Trios avec piano d’après l’autographe

Le disque récemment paru de l’intégrale des œuvres pour trio avec piano de Mozart repose sur des décennies d’expérience de concert du Trio Mozart de Vienne et sur les manuscrits originaux du compositeur. Pour la première fois, toutes les erreurs des éditions courantes ont été corrigées. Les enregistrements ont eu lieu au studio Wavegarden, en Basse-Autriche, entre février et avril 2018 ; l’album est paru en double disque à l’automne 2021 chez Gramola.

Depuis une dizaine d’années, je me produis régulièrement avec mes parents Irina et Diethard Auner dans les principaux centres européens de la musique de chambre. Le Trio Mozart de Vienne a été fondé en 1991 et — nomen est omen — a joué les trios de Mozart sans discontinuer, dans des centaines de concerts à travers le monde.

L’un de mes précédents projets d’enregistrement, le disque Dialog mit Mozart réunissant trois sonates pour piano et violon, réalisé avec le pianiste britannique Robin Green au Mozarteum de Salzbourg, était déjà consacré à la musique de chambre de Mozart. Nous avions alors passé d’innombrables heures à la bibliothèque de l’Université Mozarteum de Salzbourg à vérifier les manuscrits — et à les comparer aux éditions Urtext courantes de Bärenreiter et à la Neue Mozart-Ausgabe. Les différences entre l’autographe, la première impression et la NMA étaient très nettes ; nous nous demandions souvent pourquoi notre tradition d’exécution s’écarte à ce point du texte réellement disponible.

L’une des premières particularités de l’autographe est la disposition inhabituelle des instruments sur la page : le violon tout en haut, le piano au milieu — et le violoncelle seulement sous la partie de piano. Pourquoi ? Les pianos et clavecins du temps de Mozart étaient très petits, et Mozart faisait souvent transporter son propre instrument. Le trio jouait donc aussi selon une autre disposition : le violoncelle à gauche, le violon à droite, sans doute debout devant le piano. En raison de la petite taille de l’instrument, le piano manquait de basses puissantes ; le violoncelle servait donc le plus souvent à renforcer la main gauche du pianiste.

Nous avons donné plusieurs concerts au Musée des instruments de musique de Bruxelles. Avant que la collection ne gagne les nouvelles salles d’exposition et que les instruments précieux ne disparaissent sous vitrine, nous avions été invités à jouer dessus. Le pianoforte était quelque chose de tout à fait particulier, et coûteux. Il a des marteaux garnis de cuir et des cordes fines, proches de celles du clavecin, ainsi qu’une caisse bien plus légère que celle du piano moderne. La mécanique et les marteaux sont plus légers, d’où un toucher beaucoup plus léger, très réactif sur les bons instruments. Mozart écrit ses trios — selon le commanditaire et l’instrument dont celui-ci disposait — pour « pianoforte » ou « cembalo ».

À la lumière de cette instrumentation, bien des questions que soulève l’examen des manuscrits trouvent d’elles-mêmes leur réponse : pourquoi, par exemple, Mozart n’écrivait parfois aucune nuance. Un clavecin n’offrait guère de possibilités dynamiques.