Au-delà de la Vienne qui danse

Vienne danse. Depuis le XIX^e siècle, la valse de Johann Strauss façonne l’image de la ville — populaire, influente et si écrasante que les compositeurs « sérieux » eurent souvent peine à trouver place à côté d’elle. Pourtant, au-delà de cette Vienne dansante, des générations de compositrices et de compositeurs ont cherché leur propre voie. Ce cycle raconte leur histoire.

Premier temps · le XIX^e siècle

De Schubert à Schönberg, la musique savante chercha sa place à l’ombre d’une culture de la danse omniprésente. L’héritage classique — Schubert, Brahms — et la modernité de la Seconde École de Vienne côtoyèrent toujours une Vienne qui voulait surtout danser.

Deuxième temps · les années nazies

Tandis que la propagande national-socialiste instrumentalisait la musique apparemment inoffensive de Strauss — allant jusqu’à falsifier la généalogie du compositeur —, presque tous les compositeurs joués ici furent chassés, interdits ou poussés à l’émigration intérieure : Zemlinsky, Schönberg et Kreisler aux États-Unis, Wellesz en Angleterre, Dickenson-Auner interdite de scène dans sa propre Vienne.

Troisième temps · le présent

« Au-delà » désigne enfin la résonance : comment la valse inspira les compositeurs sérieux et survit dans leur œuvre — non comme contraire, mais comme écho créateur. Que cette musique exilée résonne de nouveau au Musikverein est son retour tardif au pays.

Deux axes

Alexander Zemlinsky (1871–1942) forme l’axe musical — une de ses œuvres figure dans chacun des quatre concerts. Élève et ami encouragé par Brahms, professeur et beau-frère d’Arnold Schönberg, dédicataire de la Suite lyrique d’Alban Berg, il relie toutes les générations de ce programme ; son chemin de la Vienne fin de siècle à l’exil américain, où il mourut oublié en 1942, incarne le destin de toute une culture musicale.

Mary Dickenson-Auner (1880–1965), violoniste, compositrice et marraine du quatuor, forme le centre dramaturgique — le nœud où se noue le réseau de cette histoire viennoise. Presque tous ses quatuors n’existent qu’à l’état de manuscrit et sont actuellement numérisés par Dima Khierbeck ; le quatuor prévoit un enregistrement de ces œuvres pour l’automne 2026. À la Royal Academy of Music de Londres, la violoniste Erin Hennessey prépare une thèse sur sa musique de chambre. Le transfert de son fonds au Centre Exilarte de la mdw est coordonné par Gerold Gruber.