تطوّر تقنية الكمان — من باخ إلى اليوم

تاريخ الكمان تاريخ تطوّر تقني أيضاً. فما يعدّه اليوم طالب متقدّم بديهياً — تغيير المواضع، والفيبراتو، والعزف السلس في المواضع العالية — كان قبل قرون ثورياً.

ما طلبه باخ

كانت أعمال يوهان سباستيان باخ للكمان، ولا سيّما السوناتات والبارتيتات للكمان المنفرد، تحدّياً تقنياً من الطراز الأول في زمنها. فقد تطلّبت من خفّة الأصابع وضبط القوس والعزف متعدّد الأصوات ما بلغ بأمهر عازفي العصر حدودهم.

وكان باخ نفسه عازف كمان ممتازاً، يعرف الآلة معرفة دقيقة ويدرك ما يطلبه.

باغانيني وما بعده

في القرن التاسع عشر أزاح نيكولو باغانيني الحدود من جديد: بيتزيكاتو اليد اليسرى، والهارمونيات المزدوجة، والمواضع القصوى. ولا تزال «كابريساته» مقياساً للتقنية إلى اليوم.

ثم تشكّلت المدارس الكبرى — الفرنسية البلجيكية، والروسية، والفييناوية — ولكلّ منها تصوّرها في إمساك القوس والفيبراتو واللون. وليست هذه الفروق تفاضلاً، بل مثُلاً موسيقية مختلفة.

لماذا توجد التقنية

التقنية ليست غاية قطّ. وظيفتها إزالة العوائق — أن يستطيع العازف قول الموسيقى التي فهمها دون أن تعوقه صعوبة في اليد. وحيث تنقص التقنية، تُختصر الموسيقى.