فنّ الارتجال — إرث ضائع

كان الارتجال من أهمّ ملكات الموسيقي. وكان موتسارت وبيتهوفن وباخ أساتذة في الإبداع الآني، يجلسون إلى البيانو أو الأرغن ساعات يرتجلون بحرّية — بلا نوتة وبلا إعداد.

ضاع هذا الفنّ في معظمه اليوم، لكنّه جدير بأن يُستعاد.

في الباروك كان أمراً معتاداً

كان الارتجال في الباروك جزءاً ثابتاً من الحياة الموسيقية. ولم يكن أرغنيّ مثل باخ مطلوباً لأنّه يعزف الأعمال القائمة فحسب، بل لأنّه قادر على خلق الجديد في لحظة العزف.

كان الارتجال أعلى فنون الموسيقي. والباصو كونتينوو نفسه يقتضي الارتجال: فالنصّ لا يعطي إلا الباص والأرقام، وما بقي يبنيه العازف في حينه. والزخارف والكادنسات والتغييرات عند التكرار كلّها من صنع العازف.

كيف اختفى

مع انفصال المؤلّف عن العازف صار النصّ أكثر تفصيلاً. أخذ المؤلّفون يدوّنون كلّ زخرفة، ويحدّدون الدرجات والنطق. فضاقت حرّية العازف، وانسحب تدريب الارتجال من التعليم.

هل يعود؟

نعم، ويستحقّ ذلك. فتدريب الارتجال لا يمنح الحرّية وحدها، بل فهماً حدسياً للهارموني — أن تعرف لِمَ تسير الموسيقى هكذا، لأنّك تستطيع أن تكتبها هكذا بنفسك.

وهو في تدريسي جزء من المنهج المعتاد: نبدأ من سير باص بسيط، ثم نبني ملكة الزخرفة والتنويع والكادنسا.